erik satie

rik Satie nasceu em Honfleur, Frana, 1866. rfo de me, com o pai em Paris, e aos cuidados do tio bon-vivant, o pequeno Erik j aos oito anos se mostrava fascinado pela msica, freqentando a igrejinha local e aprendendo os rudimentos com a organista que animava as missas.

Mais tarde seu pai o levou para a capital, e com quatorze anos Erik entrou para o Conservatrio de Paris. Mas aparentemente aquele ambiente acadmico impregnado de influncias wagnerianas no fez bem ao rapaz, que nunca ultrapassou os resultados medocres durante o curso.

Chegou mesmo a ser chamado de "aluno sem importncia" e "intil" nos relatrios dos professores. Numa carta escrita anos depois ao Conservatrio, Satie vingava-se com palavras sarcsticas: "Minha alma era to delicada que vocs no a entenderam. Apesar da minha juventude e delicadeza, vocs me fizeram detestar a rude arte que ensinam com tanta falta de inteligncia; sua inflexibilidade inexplicvel me fez odi-los. Que Deus os perdoe e proteja as almas desafortunadas dos que ainda sero seus alunos."

Sem desanimar, o jovem Erik continuou no caminho musical, apesar de suas composies serem freqentemente alvo de piadas da elite intelectual da poca. Para garantir o seu sustento, trabalhou como pianista em cabars e prostbulos. Para satisfazer sua mente efervescente, comps obras como Gymnopedies e Gnossiennes, peas consideradas excntricas ou de mau gosto pela maior parte de seus contemporneos.

O nome Gymnopedies foi tirado de uma dana ritual em homenagem ao deus Apolo, executada por jovenzinhos desnudos na Grcia antiga (alguns tericos afirmam que a nudez era somente simblica, representando a ausncia de armas entre os guerreiros espartanos). A pea para piano de 1888 composta de trs partes tranqilas e quase hipnticas. Debussy fez um arranjo para orquestra da primeira e da terceira, e Roland-Manuel fez o mesmo com a segunda.

Acredita-se que Gnossiennes, de 1891, tenha sido batizada em homenagem ao palcio de Knossos, em Creta, mas tambm existe a possibilidade de ser uma referncia ao gnosticismo, j que Satie mais tarde se envolveria com o movimento rosacruciano. So seis partes, um pouco mais vigorosas que as Gymnopedies mas com o mesmo carter enigmtico e onrico.

Mas a msica no era o nico interesse de Satie (apesar de ser o principal): ele tambm escrevia e desenhava com o mesmo humor absurdo que colocava em suas composies. Na verdade, chegou a circular entre surrealistas e dadastas, crculos em que foi apreciado ao mesmo tempo que era esnobado pelos acadmicos musicais. Memrias de um Amnsico, seus escritos autobiogrficos, chegaram a ser um sucesso em publicaes avant-garde.

Quem inventou a msica ambiental? Ray Conniff? Brian Eno? No sculo passado, Erik Satie j surpreendia o pblico parisiense com essa idia. Numa apresentao que ele chamou de Msica-Moblia, espalhou por vrios cantos da sala um piano, trs clarinetes e um trombone, que tocavam fragmentos musicais desconexos. O pblico, cercado por estes sons desconcertantes, ouvia em silncio educado quando Satie surgiu dando instrues tambm para a platia: "Falem! Mexam-se! Faam qualquer coisa, mas no escutem!" Era uma msica para preencher o ambiente, assim como uma cadeira ou uma estante, mas no para ser o ponto principal da ateno. Na poca, parecia um absurdo ou uma piada. Hoje, qualquer elevador ou supermercado que se preze toca uma msica que preenche o ambiente mas passa, na maior parte do tempo, despercebida ao ouvinte.

A arte de Satie pode ser vista como um conjunto coeso, seus textos espirituosos vazando poeticamente para os ttulos de suas msicas (como por exemplo Trs Passagens em Forma de Pera) e seus desenhos futuristas ecoando a arquitetura harmnica e meldica de suas composies. As notas margem das partituras, com instrues para os intrpretes, tambm poderiam ter sado de uma pea dadasta. Imagine a perplexidade de um pianista clssico ao ser confrontado com indicaes como "sem piedade", "no seja orgulhoso" ou "equipe-se com viso lmpida".

Grande parte do trabalho de Satie baseou-se em repeties de pequenas unidades, numa circularidade que preconizou a msica minimalista e as composies fractais de hoje. Ele morreu praticamente desconhecido em 1925, mas hoje poucos duvidam do seu valor e da sua influncia, que tocou de Debussy a John Cage. E seu desejo finalmente foi realizado: "Meu sonho ver minha msica em todos os lugares, no somente nas salas de concerto."