burburinho

4'33"

msica por Ricardo Bittencourt

Por vezes, eu mesmo me espanto com minha falta de conhecimento sobre a cultura pop atual. Outro dia, uns amigos falavam sobre os horrores de um tal de Tigro. Fui obrigado a perguntar do que se tratava, e acabei aprendendo que era uma daquelas bandas que fazem sucesso no Carnaval, e depois somem para s reaparecer 15 anos depois no Napster, mais ou menos como o Kaoma. No final, acabei ficando curioso para ouvir a msica do Tigro, apesar de advertido por um amigo que provavelmente aquilo no era msica. De fato, h quem diga que, para ser msica, uma seqncia de sons precisa de melodia, harmonia e ritmo, e, depois de ouvir o Tigro, pude verificar que dos trs, ele s tinha ritmo.

Mas claro que a msica vai muito alm desses trs itens. Nos ltimos anos houve uma tendncia entre os msicos em conseguir formular msicas que transcendessem esses critrios, das maneiras mais curiosas possveis. O Pierre Henry fazia isso usando derrapadas de carro como instrumentos musicais, o Yellow Magic Orchestra usava barulhos do videogame Atari para compor suas msicas, e assim por diante.

De todos esses experimentadores, provavelmente o mais inventivo foi o John Cage. Inicialmente um compositor de msica erudita, Cage logo se entediou com as estruturas clssicas e passou a compor trabalhos mais curiosos. O mais conhecido deles uma pea para piano intitulada 4'33" (l-se quatro minutos e 33 segundos). Msicas tradicionais possuem partituras que intercalam notas, de diferentes duraes, com pausas. Por outro lado, 4'33" uma msicas que no possui nenhuma nota, sendo composta inteiramente por pausas.

Na primeira apresentao pblica dessa obra, o pianista convidado para interpretar a pea entrou no palco, abriu a tampa do piano, e ficou parado; interrompendo o silncio ocasionalmente apenas para mudar a pgina da partitura (afinal, ele estava acompanhando as pausas). Ocasionalmente, ele fechava e abria novamente a tampa do piano, para indicar um novo movimento da msica.

O pblico inicialmente ficou quieto tentar entender o que estava acontecendo. Aps um tempo comearam a surgir os cochichos, as conversas, e ento os protestos, daqueles que se sentiam lesados por terem pago para no ouvir nada. O nome da msica, 4'33", foi o tempo mximo que o pblico conseguiu ouvir o silncio sem reclamar. Mais tarde, o autor explicaria que 4'33" no uma msica composta apenas de silncio. A msica, na verdade, era formada pelos sons ambientes dentro do teatro. Ou seja, 4'33" uma msica nica, pois diferente toda vez que apresentada; e atinge o atual ideal de interatividade, onde o prprio pblico faz os barulhos de que ela formada.

Para testar os limites de sua criao, Cage ouviu sua criao dentro uma cmera anecica, que uma sala construda de tal modo a cancelar todos os rudos ambientes. Ainda assim, Cage no ouviu o silncio absoluto. Ele ainda conseguia ouvir um barulho: o rudo do prprio corao. Ou seja, em sua forma mais pura, 4'33" uma msica formada apenas por ritmo. Mais ou menos como o Tigro.


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